Riviera AIC-10

AIC-10

Neuf

Riviera AIC-10

Amplificateur de prestige pour casques et pour enceintes

A l'écoute sur casques et enceintes au showroom.

Disponible sur commande

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11 500,00 €

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L'amplificateur Riviera AIC-10 est une pièce d'ingénierie absolument magnifique.

Les deux Concepteur Italiens, Monsieur Silvio Delfino et Monsieur Luca Chiomenti, ont une philosophie de recherche particulière : Ils ont tout d'abord beaucoup étudié les phénomènes psycho-acoustiques, ce qui nous est commun, à nous tous, dans la perception des sons.

Bien conscients que l'objectif final pour un amplificateur est de reproduire la musique pour l'oreille humaine, il en sont arrivés à la conclusion qu'il n'est pas forcément nécessaire pour obtenir d'excellents résultats d'écoute, de tenter d'atteindre les limites des instruments de mesure.

Aujourd'hui, il existe un consensus sur le fait que les tests couramment utilisés pour les amplificateurs  ne sont pas corrélés avec le rendu musical final. Les audiophiles rejettent en grande partie les spécifications techniques et les tests au banc comme indicateur de la qualité sonore subjective. Néanmoins, des essais au banc parfaits semblent être essentiels pour tout produit très haut de gamme.

Encore un fois, un amplificateur doit reproduire un signal avec la plus grande fidélité ... pour l'oreille humaine, pas pour les instruments.

Aussi, il est difficile de bien comprendre certains aspects du fonctionnement du système auditif humain et par conséquent
de définir les caractéristiques que le signal reproduit devrait avoir pour l'oreille humaine, et non pour un système de mesure électronique.

Voici comment Monsieur Delfino et Monsieur Chiomenti exposent leur point de vue :

Lorsque nous écoutons un son pur, de nombreuses études ont vérifié la création d'harmoniques dans l'oreille et, en particulier, dans la cochlée. Ce n'est pas une nouvelle découverte. 

Les points clés sont:

1) le niveau élevé de distorsion que génère l'oreille.

2) le système oreille + cerveau annule ces harmoniques et la perception est celle d'un son absolument pur. En d'autres termes, le système auditif supprime les harmoniques générées par lui-même. 

Ce qui est encore plus intéressant, c'est que le système supprime le son de «cette» gamme d'harmoniques même si elles sont d'origine «externe», à condition que la forme, le motif, soit maintenu. Tout à fait évident: le système est programmé pour annuler cette forme de distorsion et il ne peut pas distinguer si l'origine de la distorsion est interne ou externe (certains phénomènes musicaux intéressants sont liés à ce comportement, c'est-à-dire la note fondamentale manquante).

Si les harmoniques diffèrent de cette forme de motif, le système oreille + cerveau détecte les harmoniques comme des tons différents. Sur cette base, nous pensons qu'un amplificateur générant un spectre de distorsion similaire à celui de l'oreille humaine sera extrêmement transparent et propre, même si son niveau de THD est relativement élevé.
Le mécanisme mentionné ci-dessus dépend du niveau de pression. En synthèse, plus le niveau de pression est élevé, plus la distorsion harmonique que notre oreille génère (et accepte) est élevée. Cela nous amène à préférer les amplificateurs à distorsion augmentant de façon monotone avec la puissance de sortie.
Plus la pression est élevée, plus l'ordre des harmoniques produites par l'oreille est élevé. Cela signifie qu'à des niveaux plus élevés, une quantité accrue d'harmoniques d'ordre supérieur peut être acceptée.
La distorsion détectable dépend, entre autres choses, de :

1) Le rapport entre le pic et la valeur moyenne du signal.

2) la durée de chaque pic de signal. Des études ont prouvé que la distorsion peut même atteindre des valeurs très élevées et reste inaudible si la longueur de pic est très courte.


Le masquage est le phénomène bien connu où une tonalité de faible niveau à proximité d'un niveau supérieur n'est pas audible. Cela peut limiter l'influence de la distorsion IM dans un amplificateur avec une prédominance d'harmoniques d'ordre faible. Cet effet semble être encore plus élevé si la forme du spectre de distorsion de l'amplificateur est proche de celle de l'oreille.

La contre réaction est la méthode classique utilisée pour réduire le taux de distorsion harmonique et améliorer les performances des circuits (THD, IMD, bande passante, bruit, etc.). Malheureusement, la contre réaction réduit beaucoup plus les harmoniques d'ordre inférieur (moins nocives et plus «bénignes» pour l'oreille) que les harmoniques d'ordre supérieur.

Plus et mieux: Les hauts niveaux de contre réaction agissent comme un générateur et un "multiplicateur" d'harmoniques d'ordre supérieur (les harmoniques que l'oreille détecte comme "dissonantes" et bruyantes). Même si ces harmoniques d'ordre élevé sont sous le niveau d'audibilité, le mécanisme génère un "plancher de bruit" qui semble absolument indésirable pour l'oreille humaine. Tout ceci suggère d'éviter les retours d'informations (surtout des retours d'informations) ou d'essayer de réduire au minimum son utilisation.

A partir de cette base théorique, nous avons défini les caractéristiques idéales pour les amplificateurs "dédiés à l'oreille humaine".

Les amplificateurs Riviera sont optimisés pour le banc d'essai qui démontre une réelle relation avec l'expérience d'écoute seulement, sans s'attacher à la pure virtuosité technique. Nous nous sommes concentrés sur les points suivants :

L'o
ptimisation de la distorsion pour l'amplitude et la fréquence :

1) La distorsion harmonique n'a pas besoin d'être extrêmement faible, mais elle doit absolument suivre la forme de distorsion de l'oreille humaine. Cela signifie une prédominance des harmoniques d'ordre inférieur, avec leur distribution régulière en fréquence (plus l'ordre est élevé, plus le niveau harmonique est bas, avec une relation entre les harmoniques semblables à celle de l'oreille humaine). De plus, le niveau de distorsion doit augmenter de façon monotone avec le niveau de puissance. L'ampli doit avoir un écrêtage doux et, si possible, le spectre de distorsion doit être similaire au spectre de l'oreille même dans cette zone (ou au niveau le plus élevé possible avant de perdre la bonne forme).


2)
L'utilisation de la contre réaction globale zéro et du niveau minimum de contre réaction locale, pour minimiser l'effet négatif susmentionné que cette technique a sur le résultat sonore. C'est le meilleur moyen d'atteindre le comportement de distorsion désiré.

3) Un DF raisonnable, comme dans les meilleurs amplis à lampes : entre 15 et 20, sans recherche d'enregistrements inutiles. Ce point contribue également à fournir une richesse d'articulation et d'harmoniques dans les basses fréquences.

4) Une stabilité totale quelle que soit la charge ou l'impédance des transducteurs.

5) L'absence de protection, pour éviter leurs effets négatifs sur le son et la dynamique.
    

6) Un soin extrême à l'alimentation électrique.

Ces points théoriques sont ensuite implémentés dans le design de nos amplificateur très haut de gamme.
 

L'utilisation de la classe A à tous les étages est la conséquence logique: nous devons avoir la linéarité maximale sans «trucages».


La solution hybride est la conséquence logique suivante : la triode est le meilleur amplificateur de tension et, surtout dans une configuration simple étage, elle offre une forme de distorsion "naturelle", très proche de celle requise. Les dispositifs de silicium (et particulièrement Mosfets) sont le meilleur choix pour manipuler la puissance et les basses impédances. S'ils sont correctement utilisés et pilotés, ils peuvent également offrir une bonne forme de distorsion. Dans la topologie adoptée, ils donnent également l'impédance de sortie désirée.


Les circuits de protection endommagent le son. Dans notre pensée, c'est un fait. Donc ... pas de circuits de protection (uniquement des fusibles sur les rails d'alimentation). Par conséquent un vrai grand dimensionnement, pas pour l'apparence (condensateurs coke-like ...) mais dans les vrais points clés (Alimentation, transformateurs, unités de puissance).

Une conséquence secondaire est la nécessité d'un dimensionnement mécanique adéquat.


Conception précise de l'alimentation. 2 transformateurs et 5 PSU séparés. Le tube PSU est filtré par PI et stabilisé (avec un MOSFet); dans l'étage d'alimentation PSU il y a aussi un filtre PI et la capacité répartie : Au lieu de 2 condensateurs gros et lents, beaucoup de condensateurs petits et rapides, ces derniers étant extrêmement proches de chaque appareil d'alimentation.
Il y a eu une optimisation longue et précise de la musique et du banc (avec un passage continu du banc à la salle d'écoute et vice versa).

La très grande richesse tonale de l'AIC-10 et produite par l’insertion dans le schéma électronique tout transistor, d’un seul tube fournisseur de tension (et pas en étage d’entrée) aux transistors bipolaires qui alimentent les Mosfets de sortie.

Le Riviera AIC-10 est complètement exceptionnel, il fait aujourd'hui partie des deux ou trois meilleurs amplificateurs pour casques  disponibles sans aucune considération de prix.

L'AIC-10 est muni de borniers enceintes et peut donc avec ses dix watts, alimenter une paire d'enceintes à haut rendement ou rendement moyen dans une petite pièce.

  • Puissance : 10-10W/8 ohm

  • Aucune contre-réaction

  • Pure “Class A”

  • Mode hybride (triode, BJT, Mosfet)

  • 3 entrées ligne

  • Sorties casques : XLR4 et jack 6.35mm

  • Borniers pour enceintes

  • Sélecteur sortie enceintes / sortie casque

  • Sélecteur de gain pour sortie casque